Facebook
Twitter
Google+
YouTube
Blog
RSS Feed
පොත් බූන්දි
සමහර කමටහන් සහ සමහර රජත
බූන්දි, 18:09:14
ශ්‍රී ලංකා පොත් ප්‍රකාශකයන්ගේ සංගමය විසින් පිරිනැමෙන 2016 වසරේ ප්‍රකාශිත ප්‍රශස්තත ම කාව්‍ය කෘතිය සඳහා වන රජත සම්මානය පසුගිය දා පැවති එකී සම්මාන උළෙලේ දී ලක්ශාන්ත අතුකෝරල විසින් දිනාගන්නා ලදී. ඒ 'සමහර කමටහන්' නම් කාව්‍ය ග්‍රන්ථය වෙනුවෙනි. ස්වර්ණ පුස්තකය මගින් ඔප් නැංවූ නවකථාවට තරම් වටිනාකමක් කාව්‍ය හා කෙටිකථා සංග්‍රහයන්ට ලබා නොදුනැයි විවාදාපන්න මත පළ වූ යුග කිහිපයක් තුළ යථෝක්ත දිරිමත් කිරීම් අවැසිය. තතු එසේ වූවත් 'රජතය තවත් සාහිත්‍ය බෝම්බයකැ'යි සේන තෝරදෙනිය විසින් 2017 ජනවාරි මස දේශය පත්‍රයට සැපයූ අර්ථ කථනය මෙහිදී නැවත විමසිය යුතුව පවතී. 'අමාවකේ සඳක් සිඹිමි' (2006) නම් කාව්‍ය සංග්‍රහයෙන් කාව්‍යකරණයට පිවිසි අතුකෝරල මේ වනවිට කාව්‍ය ග්‍රන්ථ කිහිපයක ම උරුම කරුවෙකි; විද්වත් විවාදාදියට තුඩුදුන් පැසසුම් මෙන් ම ගැරහුම් ද ලද්දෙකි. අතුකෝරලට සමගාමීව කාව්‍යකරණයේ නියැළෙන තෝරාගත් නූතන කවීන් කිහිපයකගේ පැදි කෙරෙහි ද ප්‍රෝත්සාහී වෙමින් සමහර කමටහන් පිළිබඳ මධ්‍යස්ථ අධ්‍යයනයන යෙදීම මෙම ලිපියෙන් අපේක්ෂිතයි. තිඹිරියාම බණ්ඩාර විසින් 2017 ජූනි මස 20 දින 'සමහර කමටහන් හද ඔසුවකි වදන්' මැයෙන් දිනමිණට ලියූ ලිපියෙහි අවධාරණය කරන මතයෙන් මීට එළඹුමක් ලබමු. -'ලක්ශාන්ත යනු ලක්ශාන්තය. ඔහුගේ කවිය ඔහුගේ මය. ඔහුගේ කවියෙන් අනෙකාගේ කවිය නොදැකිය යුතුය'- බණ්ඩාරගේ අර්ථකථනය සාධුජනසම්මතයක් වශයෙන් සදා සත්‍යයකි යන උපකල්පනය බිඳලා සහෘදයකු වශයෙන් සක්‍රියවීම අවැසි ය. එබැවින් අපි තවදුරටත් ස්ටීවන් ඩොබින්ස් පවසන 'පාඨකයාට ද වගකීමක් ඇත. එය නම් අකර්මණ්‍යව නොසිට ආක්‍රමණශීලී ලෙස ප්‍රශ්න අසමින් පිළිතුරු ඉල්ලා සිටිමින් කියවීමය' යන්න විදාරණය කිරීමට යත්න දරමු.

කාව්‍යාකෘති

සමහර කමටහන් කාව්‍ය සංග්‍රහයෙහි එන කාව්‍යවල පොදු ලක්ෂණ කෙරේ සවිංඥානික වන සහෘදයකු කාව්‍ය ග්‍රන්ථය පෙරළන මාත්‍රයෙන් එහි ග්‍රන්ථමය මැයෙන් ද කවරයෙහි ගැළපීමෙන් ද මදකට සසල වෙයි. කමටහන් වනාහි යෝගාවචාරී පුද්ගලයකු භාවනාවකට නිමිත්ත වශයෙන් උපයෝගී කරගන්නා යම් වස්තුවක්, සංකල්පමය අත්දැකීමක් ය. කවියකුට කමටහන කුමකට ද? කවියාට දිවිය ම කමටහනක් නොවේද? ග්‍රන්ථ කවරයෙහි ඇති අන්ධකාරයේ ලයිට් එළියකට ඇදෙන මෙරු සමූහයක් මෙම දෘෂ්ටිය නියෝජනය කරන්නේ වෙයි.

කෘතියේ ඇතුළත් සියලු කාව්‍ය නිර්මාණවල තේමා දීර්ඝය. ඔහුගේ ම පෙර කාව්‍ය නිර්මාණ වල නොඑන මෙකී ලක්ෂණය තවදුරටත් තේමාත්මක කමටහන සංකේත කරන්නක්දැයි සිතිය යුතුවේ. අතුකෝරල සිය අනන්‍යතාව සනිටුහන් කරන්නේ නිදහස් සහ සිවුපද ආරෙන් වීම අරුමයක් නොවේ. සහෘදයා නොසිතන තැනෙකදී එකී අදහස බිඳ දමයි. එහෙත් ඒ කලාතුරකිනි. අරුමය වන්නේ එයයි. නීරස ගද්‍යමය පාඨ යැයි හැගෙන ආකෘති ද හමුවේ. ආයාසයෙන් කියවිය යුතු එවන් රචනා දුහුන් රසිකයා වෙහෙසවයි. පැක් ඉන්වානන්, කිම් ටොන්යෙරන් වැනි කොරියානු කවීන්ගේ මෙටපිසිකලියානු රිද්මය ලෙසින් ද පැබ්ලෝ නෙරූදාගේ ගැස්ම ලෙසින් ද ඇතැමෙකු වර්ණනා කරන මෙකී ලක්ෂණය සමහර කමටහන් තුළින් නොව ඔහුගේ පෙර කාව්‍ය ග්‍රන්ථවලින් වඩාත් සුනිශිත වන බව අපගේ හැඟීමයි. තතු එසේ වූවත් 'හිතග්ගිස්සෙ නැතක් මොට්ටු' (2008) නම් කෘතියේදී හයිකු කවි වැනි ආකෘති පවා ඔහු පර්යේෂණාත්මකව යොදාගත් බව කිව යුතුය. මෙය හොඳ ලකුණකි. මේ බව අමරකීර්ති සිය 'නව කවි සලකුණ' (2016)හි ද කියා සිටී. නූතන කවීන් බහුතරයකගේ නව කවි ආකෘති අතරට ඒමට ඔහු දැරූ සාර්ථක වෑයම් වශයෙන් 'ග්‍රීෂ්මේ පිපෙන මල් අමුතුයි ලස්සනයි', 'ප්‍රේමය සමග ගැඹුරුතම හුදකලාවේ කාමරයක', 'තනි නොතනි හිස් තැනකි ලං නොවුණ සිහිනයක' කවි දැක්විය හැකිය.

කාව්‍යනුභූතීන්

අතුකෝරලගේ කාව්‍ය සංග්‍රහයට රජත සම්මානය ලැබීමට වඩාත් ම ඉවහල් වූයේ යැයි හැගෙන ප්‍රධාන සාධකය ඔහු කව්ගත් රැසයූ ආනුභූතීන්ගේ බුහුටිතා බව අපගේ අවධාණයට ලක්විය. නූතන කවීන් අතරෙහි ඔහුගේ කිවියාවට අදාළ පරාමිතීන් අවශ්‍යයෙන් ම පෘථුල වූවකි. සුළවතුන් කියන්නා සේ සාහිත්‍ය මණ්ඩප නියෝජනය කිරීමේ උන්මාදයක් මොහුට නොතිබුණ ද විශ්ව සාහිත්‍යයට වූ නැඹුරුව හේතුවෙන් ලද දෘෂ්ටාන්ත මීට තුඩු දුන්නා විය හැකිය. කවියකු ඉසියුම් විය යුතු සූක්ෂම අවස්ථා ග්‍රහණයෙහි ලා අතුකෝරල දක්වන සමත්කම සාධනීය වෙතත් එය ඉදිරිපත් කරන විලාසයෙහි දුර්වලතා පැවතීම හේතුවෙන් සහෘදයා අන්දමන්ද වන අවස්ථා බහුලය. සමහර කමටහන්හි එන කාව්‍යානුභූතීන් කිහිපයක් මෙනයින් විමසා බලමු.

ශ්‍රී ලංකාවේ දුෂ්කර ගම්මාන අදටත් මුහුණදෙන අලි ප්‍රශ්නය ඉලක්ක කරගත් විමලරත්න කුමාරගම වැනි කවීන් ගත් මග යන අතුකෝරල තනියාට අසු වූ පියකු හා කොළඹ එන පුතකු වෙනුවෙන් කවි ලියයි. මස්ඉඹුලගේ 'හස්ති වියරුව'ත්, රත්න ශ්‍රීගේ 'සත්වෝද්‍යානයකදීය' වැනි කවිවලත් එන උදාරම් හස්තියාගෙන් ද රුවන් බන්දුජීවගේ මීළඟ මීවිතෙහි 'වියළි නැළවිලි' වල එන මිනිස් පවුල සහ අලි පවුල අතර ඝට්ටනයෙන් පෙරෙන ළතෙත් බවින් ද අතුකෝරළ මදකට මිදෙයි. ගමෙන් නගරයට ඒමට අලි ප්‍රශ්නය නිමිත්ත කරගත් විසිඑක්වන සියවසේ ගැමි තරුණයා අතුකෝරල තේමාවට මුඛ්‍ය විෂය කරගනී. 'තනියාට හසු වූ මහඉලුප්පල්ලම ශ්‍රී ලාල්ගේ කොළඹ කවියේ' ආරම්භය හද සසලවයි.

'අහුවුණා තනිකම් තනියාට
පෙට්ටිය පිටුපස්සේ ගාටද්දි කනත්තට
ඌ මාව පාග පාගා
හොඬවැලෙන් ගැහුවා දෙපැත්තට

තාත්තේ තාත්තේ ඉතින් අපි
වෙන්වුණා නේද ඇත්තට'


එහෙත් එහි අවසානය ධනේශ්වර ආර්ථීකයේත් ගෝලීයකරණයේත් මර්යාදා පිළිබඳ ඥාන පුංජ දල්වයි. වත්මන් තරුණයා තවදුරටත් වැළප්මෙන් නතරවීමට සූදානම් නොවනබවට ඉඟියකි මේ.

'කොන්ඩ කට්ටෙකක් කපලා චාමෙට
හොන්ඩා කට්ටකුත් බැලුවා ලාබෙට'


රූම් සංස්කෘතියේ කිමිදෙන වත්මන් ප්‍රේම සල්ලාප හා ආලිංගන කෙරෙහි නූතන කවියා මනෝමූලික ම තද එළඹුමකය. එබැවිනි ප්‍රේමයට මෙතරම්ම කවි. අතුකෝරලගේ 'ප්‍රේමය සමග ගැඹුරුතම හුදකලාවේ කාමරයක' මීට දෙස් දෙයි. එහෙත් කිව යුතු සියල්ල ම කීම හේතුවෙන් සහෘදයාට සිතීමට ඉඩ අහුරන්නේ ය යන සංක්ෂය ද මතු වේ. 'රීරි බී ඇඳේ මුව පිසිි තැනක් රතට දිලුණා' වැනි පද ඊට නිදසුන් ය. කාව්‍යානුභූතිය ප්‍රබලත්වය මතුනොව නිමවුමෙහි විය යුතු සිත් කා වැඳීමෙහි ගුණය ද ලුහු ව ඇත. එහෙත් රිද්මය ඒ සියල්ල විසිර යා නොදී රඳවා සිටී. මස් ඉඹුලගේ 'සමනල තටු ගැලවුණ පසු' සමග තුලනය කළ කල්හි අතුකෝරල තමා සමඟ ම භාෂාත්මක අරගලයක යෙදෙන බවක් පැහැදිලිය. තතු එසේ වුවද කණවේර ජාතකය, කුණ්ඩලකේසී කථාව සිහි කැඳවන නිමිත්තකින් හෙතෙම කව අවසන් කරයි. රුවන් බන්දුජීවගේ,

'සන්තුක නිදි ඇඳ වටේට- තුන් වටයක් පැදකුණු කර
මන්න පාර හතක් දීපු කුණ්ඩලකේසී'


මෙන් මේ පෙම්වතිය අරගල නොකරයි; ඉරණම දරාගෙන සිටී. පුරුෂ මූලික සමාජයේ ස්ත්‍රී ඛේදවාචකය මෙයයි. එහෙත් තත් නිර්මාණය අයාලේ ගිය බැස්මකින් අවසන් කර ඇත. මේ එම පැදියයි.

'නොගලවා තිබූ ළය පිට-බාල රත්තරන් ඉරි පොට
පවා සොරාගෙන නිරුවත- පූර්ණ කොට තිබුණා
ළයේ ඇතුළතින් රැඳවුණ-ආල නිල් මැණික් තැලි රැස
මාල දහස හැර දා ඔහු- ගොසින් ඇතැයි දැනුණා'


යථාර්ථයේ පය ගසන ඉසව්වේ සිටියදී පවා ෆැන්ටසිය සොයන නූතන මිනිසාගේ චින්තන විලාස කැටිකොට ගත් නිර්මාණය ද්වයකි, 'දම් පැහැ ආලෝක පිරුණු අවන්හළකදී' සහ 'රිසි විටෙක රිසි අය සමග මම එමි ෆැන්ටසිය'. සිග්මන් ෆ්‍රොයිඩ් පවසන ආශාවන් ත්‍රිත්වයෙහි (කාමාශය, භාවාශය හා විභාවාශය) කාමාශයට සෘජුව නෑකම් කියන ෆැන්ටසිය පුද්ගල අවියෝජනය ද සංකේතවත් කරයි. ස්ත්‍රිය හා පුරුෂයා ඔවුනොවුන් තුළින් සොයනා සුරඟනමය සහ දඩයක්කාරී දේහ ව්‍යුහය බෝනිකි-කුමර කථාවල ප්‍රකාශ නියෝජනය කරන්නකි. ජටිල වාණිජවාදයේ යථාර්ථයෙන් මිදී ෆැන්ටසිමය නිදහසෙහි මිනිසා තෘප්තකරවීම කවියා නිමිති කරගනී. එබැවිනි ඔහු කියනුයේ,

'මල් උයනෙ යෝධයා වෙමින් මා', 'රෝස ඇඟිලි තුඩු උණුහුම් මායාවෙන් පිට', 'දම් ගවුමක් වැටී තිබෙයි මල් ඕවිල්ලක'.

සබඳතා කිහිපයකින් හෙම්බත් වූ පෙම්වතියක, සාම්ප්‍රදායට නතුවෙමින් දෙමව්පියන් සොයා දෙන තෙක් සිටින තරුණියක හෝ වත්මන් අතෘප්තිකර වෛවාහික සබඳතාවක නිර්මිතයක් වූ බිරියක නියෝජනය කරන කව් ද සමහර කමටහන්හි වෙයි. අනෝමා රාජකරුණාගේ 'බිරිය', යමුනා මාලිනී ගේ 'දුම්ගෙයි කුමාරිකාවගේ සිහිනය', මස්ඉඹුලගේ 'මනාලිය' වැනි නිර්මාණ ද මීට දෙස් දෙයි. මංජුල වෙඩිවර්ධන බඳු පොදු ප්‍රේමයක නියැලීමට තැත් දරන අතුකෝරල 'පෙඟුණු ඉසව්වක සංකාකාසෙට අන්ධකාරෙන් සඳ පහනක්' කව් පෙළ සමාජ ප්‍රතිරෝධතාව අනුවම දිග හරියි. එහෙත් එහි එන, 'මගෙ ප්‍රේම පිස්සො ටික' වැනි යෙදුම් අයාසායෙන් යොදන බවක් පෙනේ. එය ගලා එන කවියට හානි පමුණුවයි. ත්‍රිකෝණගත පෙම් පුවත්, සැමියාට අනියම් සබඳතාවක් සැක කරන බිරිඳක් වැනි තේමා ද ඔහු ආමුඛ කරගනී. නමුත්, ඒවායින් ඔහු සිරි ගුණසිංහ බඳු රූපකාර්ථවත් බසක් ගොඩනැගීමට තැත් කිරීමෙන් අනෞචිත්‍ය කෘතිම රස ගෙනෙන 'ඔය ප්‍රේම ගින්දර කූරෙන්', 'ඇයට නෑ පිච්ච මල් සුසුම්' වැනි යෙදුම් රොබෝටික්මය සහෘදයකුයකුට උචිත සංකේත පද්ධතියක් බිහිකරන්නේදැයි සිතේ.

ගී පද රචකයා සහ ගායකයා අතර පවතින කුදු මහත් සබඳතා දෙදරමින් වෙළඳපොළ නාභිගතව කෙරෙන සියලු බුද්ධිමය දේපළවල මානුෂීය හිමිකාරත්වය උල්ලංඝනය වූ සංවේදී කලාකරුවකු පිළිබඳව අතුකෝරල අප සිත යොමවයි. තමා රචනා කළ ගීයේ මූල්‍යමය වාසිය ද සමාජ පිළිගැනීම ද ලබමින් ගායකයා ජනගතවන මොහොතක රචකයා සංවේදී නොවේද? ප්‍රබුද්ධ හි මහගමසේකර පවසන සිල්ලර කාසි වී පැමිණෙන හඬ මෙය නොවේද? කවියාගේ අත්දැකීම ප්‍රබල වුවත් කවිය අවසානයේදී ඔහු වඩාත් සංවේදී වීමට යාමෙන් කවියේ ගුණාත්මක භාවය නැති කරගනී. මෙය අතුකෝරලගේ බොහෝ කවිවල දක්නට ලැබෙන්නකි. නැවතිය යුතු තැන නොනවතා තවදුරටත් කවිය කියා ඒදණ්ඩ මැද සහෘදයා අතරමං කරවන ඔහුගේ කවි තත් කෘතියේ සුලබ වන්නේ එබැවිනි.

මීට අමරතව 'මස් කඩයක් දෙසින් පැමිණ පපුවෙ ඇණුන අං කැබැල්ල' නිර්මාණයට විෂයය වන පිටිසරබද ගැමියාගේ ශෝකාලාපය අතුකෝරල සම්බන්ධයෙන් තිඹිරියාගම ද මතුකරන වාර්තාමය ස්වරූපයට නිදසුනකි. කවියා වේදනාවෙන් හඬනා තරමට සහෘදයා නොහඬන්නේ එබැවිනි. කරුණ රසයේ සිට හාස්‍ය රසයට අප විතැන් කරවන 'අපොයි මෝඩ මොළ ගෙඩිය මගේ' වැනි යෙදුම් හැරුණුවිට තත් පරිසරය පිලිබඳව ඔහු මවන චිත්‍රය සාධාරණ එකකි.

රිද්ම ලක්ෂණ

අතුකෝරලගේ නිර්මාණවල පොදුවේ දැකිය හැකි ලක්ෂණය නම් නිශ්චිත රිද්මයක් හෝ ලයකින් තොරව කවි ඉදිරිපත් කිරීමේ ශක්‍යතාවය. එය ඔහුගේ නිදහස් ආරේ කවිවල මැනවින් නිරූපිත ය. සිවුපද කවිවල දී එළිසමයට අවධානය යොමවන නමුත් ඊට ම ගැති නොවූ අවස්ථා ද හමුවේ. මෙය හොඳ ලකුණෙකි. රිද්ම අතර කවිය සිර කිරීමේ අභිලාෂයක් ඔහුට නැති. එබැවිනි මෙවන් කදිම ශබ්ද රටා මැවෙනුයේ.

'පුලින මලු ගෙන දෙගොඩ පිහිනන
කැලණි ගඟබඩ සිහිනි කොල්ලෙක්
නුහුරු පිරිසිදු නිල් තටාකෙක-ලබයි ජය පළඟක්
මුදා අබිමන ඔහුගෙ අත දවටන්න සුබ පැතුමක්'


සිවුපද රචනා අතරෙහි අතුකෝරල මින් මතුත් වර්ධනය කරගත යුතු යැයි හැඟෙන රිද්මය ලක්ෂණ සඳහා පහත නිදසුන කෘතියෙන් උපුටමු. අප කවියාගේ නිස්සරණාධ්‍යාශයෙන් උපන් කිවියාව මෙය නොවේද?

'රොබරෝසියා මල් වැළපෙන වැහි දාට
නොබලා පියාඹන මුතුකුඩ නැතු වාට
ඔබ දුන් කඳුළු සහ අහසෙහි කළු පාට
නිබඳව සෙවණ දෙන බව කියමිද කාට'


පුනරුක්තිය දෝෂයක් වන්නේ එය නුසුදුසු තැනෙක භාවිත කළේ නම් පමණි. කවියා පුනරුක්තිය යොදාගන්නේ කාව්‍යානුභූතියේ රසඥතාව වඩවනු වස් නම් ඊට වෙන පෙරළි අවැසි නැති. අනුප්‍රාසය එසේ භාවිතවීම සාධාරණය. අතුකෝරළගේ කෘතියේ මේ දෙයාකාරයෙන් ම යෙදෙන අවස්ථා හමුවෙයි. 'අද අද ඔව් දැන් එන්නම් දෝතට එනවද', 'මං ඔහේ වැළපුණා වැළපුණා', 'මහත්තය මහත්තය නෝනා නෝනා'

'පදික වේදිකා අයිනය සෙල්ලම් මිදුල
පදික වේදිකා අයිනය කුස්සිය අටුව'
ඉන් කිහිපයකි.

වාග් චිත්‍ර

සමහර කමටහන් පද්‍ය සංග්‍රහයේ තවත් එක් සාධනීය ශානර ප්‍රවර්ගයක් වන්නේ සංකල්ප රූප මැවීමේ ප්‍රබලත්වය යැයි කීම නිවැරදි ය. කෘතිමය ලකුණු පෙන්වන කවෙක වුවද සැනින් නිවී බැබලෙන පුංජයක් මෙන් දිස්වෙන කාව්‍යමය යෙදුම් මෙකී සංකල්ප රූප නිමවුමෙහි ලා ගෝචරව ක්‍රියා කරනු පෙනේ. අතුකෝරලගේ සංකල්පමේය දෘෂ්ටීන් කුළුගැන්වුණු අවස්ථා බහුල බව ද කිය යුතුය. සමහර කමටහන් කෘතියේ කාව්‍ය නිර්මාණ සඳහා අතිසාර්ථක පිටුබලයක් සපයන මෙම යෙදුම් සමස්ත කෘතියට ම සාධාරණයක් ඉටු කරයි. 'දේදුණු කැබැල්ලකි වැහි ලිහුණු අහසේ', 'කැබ් එකටත් කැස්ස', 'මැනික් තරු බටිත්තිය', 'සීතලට රිසි එකෙක් ඉපිලෙයි', 'අකුරු වැස්ස' මීට නිදසුනි. අජීවී වස්තූන්ට සප්‍රාණිකත්වය ආරෝපණය කළ 'ඔයේ වතුර පය උස්සා ගෙය පාගන දවස්වලට' යෙදුම පරාක්‍රම කොඩිතුවක්කුගේ 'කුලී ගේක පදිංචියට යන වගයි' හි එන 'කළු ගං කොමලිය රෙද්ද ලිහාගෙන ගෙදරට රිංගුව දවසේ' සිහි කරවයි. එසේ වුවත් අප කවියාගේ ඇතැම් සංකල්ප රූප මැවීම් යම් පැන මතුකරයි. 'අන්ධකාරය මැදින් ගමන් කළ අම්මා'හි කවියා 'පැරණි කොට්ට උරයක් වැනි වූ' යන කියමන යොදයි. ඔහුට අවැසි කොට්ට උරයේ ගුරු පැහැ පැල්ලම් සහිත පැරණි හුණු බිත්තිය ගැන කීමට වුවත් ඇරඹුමේදී ම එසේ කීමෙන් කියවන්නා මවනුයේ බිත්තිය නොව අම්මාවය. අනෙක් අතින් කොට්ට උරයක් යැයි කීමෙන් වුවද පළමුව සහෘද මනසේ මැවෙන්නේ කොට්ටය බැවින් මේ මවන අම්මා කඳ බඩ ආරා ඇති ගැහැනියකැයි සිතෙනු වැළැක්විය නොහේ. එය කවියා අනපේක්ෂිතව මතු වූවකි. මෙවන් ඉසියුම් තැන් අතුකෝරලගේ අවධානයට යොමුවිය යුතු යැයි හඟිමු.

ජී. බී. සේනානායකට පොදු 'දිග් මුහුණ' මෙන් අතුකෝරලට පොදු යෙදුම 'ලා ඉර' බව අප මනැසට ගෝචර විය. කවි කිහිපයක ම ඔහුගේ 'ලා ඉර' පායනු පෙනේ. ගැටලුව වන්නේ අප කවියා එකවර සංකල්ප රූපය ගනණාවක් ප්‍රකාශකිරීම තුළ මවන රූපයේ අසංදිග්ධතාව මිස අනෙකක් නොවේ. කවි සිතේ මැවෙන රුව කෙබඳුදැයි උභතෝකෝටියක සිරගත වන්නා සේ සමහර කමටහන් කියවන්නා ද කවියාගේ රූප පද්ධතිය ග්‍රහණය කරගැනීමේ ආරවුලක නියැලෙයි.

සමාලෝචනය

සමහර කමටහන් කාව්‍ය ග්‍රන්ථයේ වාර්තාමය ස්වරූපයත්, කවිය ගැලීමට ඉඩ නොදී ගලා බස්වන්නට යාමත්, කෘතිම පද යෝජනයත්, ඇතැම් යෙදුම් භාවිතයත් කෙරේ තවදුරටත් සාවධාන වූයේ නම් කෘතියේ හර පක්ෂය වඩාලා ම තීව්‍ර වනු ඇත යන්න අපගේ හැඟීමයි. කවියට ආධුනිකයෙකු නොවූ අතුකෝරළගේ ආකෘතිකමය ලක්ෂණත්, කාව්‍යනුභූතීන්හි සූක්ෂ්මත්වයත්, රිද්මය ලක්ෂණවල නැවුම් ස්වභාවයත් අගය කරනු රිසින් තවදුරටත් කාව්‍යමය අභ්‍යාසයන්හි නියැළීමට අවැසි විචාරමය සංවාද ගොඩනැංවීම තත් ක්ෂේත්‍රයෙහි නිපුන් සුධීමතුන්ගේ උත්තමාර්ථය විය යුතුය. ලක්ශාන්ත අතුකෝරල නූතන කවියෙහි තව තවත් පෙරැළි කරනු දැකීමේ අපේක්ෂාවෙන් අවසන් වැකියෙන් ඔහුගේ කිවියාවෙහි අභිෂේකයට සුබ පතමු.
මේ වියමන ඔබේ මූණු පොතට එක් කරන්න-
Tags- Sinhala Kavi, Samahara Kamatahan, Lakshantha Athukorala, Rajatha Pusthaka Award, Sri Lankan Poetry
Plus
ප්‍රතිචාර
අඩවි දත්ත
Facebook Page
Boondi Google+
Boondi RSS
ඩිල්ෂානි චතුරිකා දාබරේගෙන් තවත් වියමන්
වෙසෙස්
අරාබි සාහිත්‍යයේ ඛලීල් සලකුණ
කතා-බස්
"බොහෝ ලේඛකයන් බයයි ඇත්ත කථාකරන්න!"- අශෝක හඳගම සමග කතාබහක්
කවි
බිරියෝසා හිම හඬයි!
ගී කිය(ව)මු
සඳ, හොරෙන්- හොරෙන්- හොරෙන්- බලමු!
වෙසෙස්
එක ම ගඟට දෙවරක් නොබට මිනිසා, හෙරක්ලීටස්
තවත් පොත් බූන්දි
සවන් දෙන්න! මේ අමිහිරි මතක අතීතයක සිට එන "අන්තිම දුම්රිය"යි!
අක්කරෙයිපත්තු අක්ෂර- අත්‍යවශ්‍ය හදිසි කියැවීමක්!
කාංචනාලගෙ පොකුණට ආපු පාත්ත මෙනවිය
කැත මත ලස්සන සෙවීම- සරද සමරසිංහ ප්‍රබන්ධ ප්‍රවේශය
'රැජින' තුලින් ඉතිහාසයට මානුෂික සංස්කරණයක්
බූන්දි නව ඊමේල් ලිපිනය- editorial@boondi.lk
BoondiLets
රොබට් රග්දෙත්ස්වෙන්ස්කි ලියයි.
සාමාන්‍යයෙන් කියනවා නම් යම් විටක හෝ කවියක් නොතැනූ මිනිසෙක් මෙලොව නැති බව හොඳටම විශ්වාසය. හැම කෙනෙක්ම එක් මට්ටමකට කවි ලියති. හැම කෙනෙක්ම...! ඊට පසු සිදු... [More]
What's New | අලුතෙන්ම
කතන්දර| "කුකුළු පැටියයි තාර පැටියයි"- සෝවියට් ළමා කතන්දරය [වීඩියෝව]

14-Secs

මෙන්න තවත් ලස්සන සෝවියට් රුසියානු කතන්දරයක් [පොඩිත්තන්ට කාටූන්] වී. සුතේයෙව් ලියා සිත්තම් කළ "කුකුළු පැටියයි තාර පැටියයි" ළමා කතන්දරයේ සිංහල... [More]
වෙසෙස්| සමාජවාදයේ සහ ධනවාදයේ දත්තවාදී කියවීම

5-Mins

(සරද සමරසිංහ) මානව සමාජයේ ඉතා සුවිශේෂ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයන් දෙකක් වන සමාජවාදය සහ ධනවාදය දත්තවාදී දෘෂ්ටිකෝණයෙන් කියවාගත යුතු බව ඉතිහාස හා සමාජ විද්‍යා... [More]
කතන්දර| විරාම ලකුණු

7-Mins

(යශෝධා සම්මානි ප්‍රේමරත්න) "රායා, ඔයාට තේරෙනවද මම කියන දේ?" මම එකපාරටම පොළොවට වැටුනා. පොළව තිබුනේ බිම් මට්ටමට තට්ටු විසි එකක් උඩින්, කලබල නගරයක... [More]
කවි| හැරයාම

13-Secs

(තරින්ද්‍ර ගලහේන) නටුවකින් ගිලිහී වැටෙන
දුඹුරු පතක වන්
සොඳුරුවූ දුක්මුසු බවක් ඇත
ක්ෂය වෙමින් යන
සෑම ආදරයකටම...... [More]
ඔත්තු| කවි පොත් තුනක්- මැයි 26

11-Secs

ටිම්රාන් කීර්තිගේ "පෙම්බරියගෙන් වෙන් වුණ ලූලෙක් හැරෙයි ඇලකට", දිමුතු ප්‍රදීප් පෙරේරාගේ "ගඟුලක් ව නවතිමි", ඩොමිනික්... [More]
අදහස්| ඒ ඇගේ අහසයි!

4-Mins

(මහේෂි බී. වීරකෝන්) ශ්‍රී ලාංකේය සන්දර්භයේදී ස්ත්‍රීය හා ඇගේ විමුක්තිය යන කතිකාවත තුළ අඩු අවධානයක් දෙන මාතෘකාවක් වේ නම් ඒ ස්ත්‍රී ලිංගිකත්වය (Female... [More]
ගී කිය(ව)මු| ග්‍රීස් ගහේ මුදුනට ම ගියා මම- ඇය අවුරුදු කුමරිය වෙන්න ගියා!

6-Mins

(කේ.ඩී. දර්ශන) අජිත් කුමාරසිරි ගයන "ග්‍රීස් ගහේ මුදුනට ම ගියා මම" සම්මත ගීත ආකෘතිය ඉක්මවා ගිය ගීතයකි. ආකෘතිය අතින් මෙන් ම අදහස්... [More]
කතන්දර| "නුවණක්කාර කපුටුහාමි"- ළමා කතන්දරය [වීඩියෝව]

10-Secs

"නුවණක්කාර කපුටුහාමි"- පොඩිත්තන්ට ඊසොප්ගේ උපමා කතාවක් [කාටූන්]

හඬ- නයෝමි ගුණසිරි, මාෂා සුවනි
පිටපත සහ සජීවීකරණය- බූන්දි වැ.දෙ.


[Sinhala Cartoon Kids Story -THIRSTY CROW-... [More]
කතන්දර| "මොනවද මේ දවල් හීන?"- ළමා කතන්දරය [වීඩියෝව]

35-Secs

"මොනවද මේ දවල් හීන?"- පුංචි අපේ පුංචි හීන ගැන පුංචි කතාවක්! [කාටූන්]- Cristy Zinn ලියා, Mary-Anne Hampton සිත්තම් කළ "What... [More]
වෙසෙස්| මානව සමාජයේ මීළඟ විප්ලවය 'දත්තවාදය'ද?

4-Mins

(සරද සමරසිංහ) මානව සමාජය වැඩවසම්, සමාජවාදී, ලිබරල් සහ පශ්චාත් ලිබරල් ආදී යුගයන් පසුකර පෑමිණ, ඉතා සංකීර්ණ සමාජ හා දේශපාලන යුගයක් අබියස සිටින... [More]
Cine| ලෙස්ටර්- සිනමා අඹරේ මැකී ගිය රිදී රේඛාව

5-Mins

(චන්දන ගුණසේකර) මගේ මතකය නිවැරදි නම් ඒ අසූව දශකයේ නිකින්න විය. නිල්වන් අහස ඉතා සැඩ පරුෂව දැවුණු හිරු සිඳී ගිය වැව් මත... [More]
Cine| "තුන්දෙනෙක්|மூவர்"- මිනිස්කම අහිමි වීම පිටුපස ඇති දේශපාලන ප්‍රශ්නය නිරාවරණය කිරීමේ අභියෝගය

10-Mins

(උපාලි අමරසිංහ) අප ජීවත්වන මේ යුගයේ සමාජ ආර්ථික දේශපාලන මූලයන්ගෙන් ඉපදී එම ක්‍රමය විසින් ම පෝෂණය කරන්නාවූ යක්ෂයාගේ හෝරාව පැමිණ කළ විනාශය... [More]
කතන්දර| "පොඩි සාදුගෙ කතන්දරේ" [ළමා කාටූන් වීඩියෝව]

31-Secs

"පොඩි සාදුගෙ කතන්දරේ"- බුදු සිරිතෙන් පොඩිත්තන්ට ආදර්ශමත් කතන්දරයක් [කාටූන්]- Arvind Gupta ලියා, Debasmita Dasgupta සිත්තම් කළ 'What happened to the... [More]
කවි| සිංහයෝ උඹ ණයයි!

25-Secs

(අමිල නන්දසිරි) හදන්නට සීගිරිය මාලිගේ
කොන්ත්‍රාත් එක ගත්තෙ
මිගාරගෙ මල්ලි වුන
ගම් සභාපතිතුමයි
වැලි ගඩොල් අපි ඇද්දෙ
උඩට කර බරෙන්මයි... [More]
කවි| 'අපේක්ෂා' - ඒක ගැලපෙන නමක්!

16-Secs

(වජිර දීප්ති වීරකෝන්) "කුසුමාවතී රත්නායක"
නම කියනකොටම
මට "ඉන්නවා" කියවුනා,
මේ ඉස්කෝලෙ නෙමේ
ඉස්පිරිතාලෙ කියලා
හාංකවිසියක් අමතක වුනා..... [More]
අදහස්| හිත් මත බර අඩි තබමින් "සහෝදරයා" නික්ම ගිය පසු...

5-Mins

(චන්දන ගුණසේකර) අවසාන භෝජන සංග්‍රහය සහ ජුදාස්ගේ පාවාදීම සිදුවූ මහ සිකුරාදාවෙන් ඇරඹුණු පසුගිය සති අන්තය ජේසුතුමන්ගේ උත්ථානය සිදුවූ පාස්කු ඉරිදාවෙන් අවසන් වූයේ... [More]
අදහස්| විරහවේ නොස්ටැල්ජියාව, ආදරය සහ කවිය

3-Mins

(ක්‍රිෂාන් රත්නායක) ජීවිතය යනු බුද්ධීමය සහ භාවමය තල අතර දෝලනයකි. සෑම සංසිද්ධියක ම, සෑම ප්‍රපංචයක ම සෑම සමාජ භූමිකාවක ම පාහේ පවතින්නේ... [More]
කතන්දර| "හිපෝට හරි දාංගලේ"- ළමා කතන්දරය [වීඩියෝව]

36-Secs

"හිපෝට හරි දාංගලේ"- පොඩිත්තන්ට තවත් ලස්සන කතන්දරයක් [කාටූන්]- Sam Beckbessinger ලියා, Megan Andrews සිත්තම් කළ "Hippo Wants to Dance" ළමා... [More]
Boondi Dot Lk · බූන්දියේ අපේ වැඩක් · editorial@boondi.lk
Home · Currents · Raha · Sookiri · Kavi · Dosi · Music · Plus · Facebook